别开生面,打造秦腔艺术精品

2019-11-22 10:38:56 

——秦腔《王贵与李祥祥》第二次改革修正案会议在宁夏银川召开

Guangming.com(记者李淑玉)2019年9月21日上午,2019年国家艺术基金资助的秦腔《王贵与李祥祥》第二次改革将在宁夏银川举行。

与会专家提出切实措施,滚动资助,取得丰硕成果

秦腔《王贵与李祥祥》是根据李记的同名长诗改编的,由刘金云创作,张曼君执导。它是由宁夏演艺集团秦剧院创作的。它被称为“宁夏秦腔三部曲”,还有“华二笙”和“勾叶涅槃”。先后进入国家艺术基金普通项目和滚动资助项目,获得第十五届精神文明建设“五个一”奖和第十六届文化奖“普通话奖”。

国家艺术基金滚动资助项目对大型舞台剧和作品滚动资助项目实施“两变两演”,旨在抓精品,攀高峰。根据这一工作思路,今年7月28日下午,秦腔《王贵与李祥祥》的“一变”改版将在北京举行。会上专家围绕剧本、表演、音乐、舞蹈等方面对作品的修改和完善提出了中肯的意见和建议。

此后,秦腔《王贵与李祥祥》的主要创作团队对会议内容进行了认真的研究和深入的思考,然后投入到剧目的润色工作中。9月20日晚,作品在银川大剧院精彩演出。在“改变”之后,首次亮相受到好评。在第二天的“两个改革”改版会上,宁夏文化旅游部艺术系主任田军表示,秦腔《王贵与李祥祥》是在国家艺术基金和行业专家的支持和帮助下成长起来的。“艺术只是更好,不是最好的。下一步,秦腔《王贵与李祥祥》将继续完善。我希望它能得到改进,并在很长一段时间内得以表现,成为一门经得起推敲的艺术。”宁夏演艺集团秦剧院年轻导演田峰介绍了作品的“改变”工作:删除一些重复的段落,加强和提炼主演身体;它增强了秦小乐队的现场表演功能。调整了合唱的特点,丰富了重要的段落和和声。团体演出,进行了精湛的排练处理;根据不同的剧院需求,对舞台艺术和灯光布局进行了调整。

忠于原作拓展秦腔艺术

对于秦腔《王贵与李祥祥》,这些修正是否切中要害,取得了哪些显著的成果?在“二次改革”修改会上,专家们进行了深刻的分析,高度肯定了作品的文化内涵和艺术成就。

首先,秦腔《王贵与李祥祥》是如何完成文学改编和表达思想主题的?高级编辑、原《人民日报》文艺部主任刘玉琴认为,作品忠于原作,有了新的拓展,更好地体现了地域特色。中国戏剧家协会前副书记、秘书长王运明说:“从诗歌到戏剧,跨度很大。秦腔《王贵与李祥祥》忠实于原作的文学特征和思想内涵,真实地反映了特定时代人们的生活。歌词和台词恰到好处,显示了深厚的文学技巧。”原中国艺术研究院艺术创作研究所所长、研究员黄在门指出,这部作品保留了原作的诗意和戏剧性,具有悲歌和歌唱、重鼓轻打的特点,表现出激烈的阶级斗争。中国艺术研究院研究员马云也评论道:“强秦的《王贵与李祥祥》把阶级斗争变成了遥远的故事,把红色革命变成了美丽的传奇。”《剧本》杂志副主编兼主编吴丹丹表示,《王贵与李祥祥》对革命主题从文学经典到舞台经典都有独特的诠释。天津京剧院前导演、一等演员王平说:“强秦的《王贵与李祥祥》让观众想起了他们的艰辛思考,也让他们想起了美好的回忆。”

第二,秦腔《王贵与李祥祥》采用了哪些艺术手法,修改后有哪些改进?刘玉琴说,戏中西歌队的运用给秦腔注入了新的活力。王运明认为这些作品具有独特的意境、艺术风格和艺术追求。“歌舞结合程度,把握好。歌剧团并没有干预或脱颖而出,而是成为有效对比秦腔的辅助手段。小乐队更加活跃,与剧情有机结合,突出民族特色。这一大胆的探索值得鼓励。”他是这么说的。黄在民表示,“王贵与李祥祥”的新风格具有一定的欣赏价值。马还指出:“这些作品的形态学实验比较成功,为中国戏曲的现代转型做出了重要贡献。”吴丹丹评论说,作品不断改进,反映了秦腔的精致和精致。王平说,表演者无私的表演令人钦佩。舞台设计简洁明了,为演员提供了更大的空间。梅兰芳美术馆前馆长秦华生认为这些作品势头很大。经过修改和润色,戏剧情节更加集中,戏剧冲突更加尖锐。国家大剧院编舞和一流编舞设计总监高光很健谈。看这部作品就像看一幅画。合唱的形式是作品整个叙事的反映。舞台的视觉空间有多个支撑点,相对丰富。中央戏剧学院教授、一流编舞张康美说:“如果你把差异很大的东西并列起来,它将成为观众的一种语言和思维,并清晰地传达一种意义和意义。”

应加强人物塑造,准确定位风格

在众多荣誉的情况下上秦腔《王贵与李祥祥》的一段楼梯怎么样?下一步“两个改革”的重点和重点是什么?专家在会上表达了他们的意见,直言不讳。

黄在民指出,导演的主观意识很强,作品意义深远。“今天,我们应该用沉思或干预的感觉来解释戏剧舞台上的历史吗?就我个人而言,我主张加强干预意识,与时俱进,而不是与时俱进。”在他看来,强秦的《王贵与李祥祥》经过几次修改后,已经逐渐转变为一种干预感,但这种转变还不够清晰。有鉴于此,建议加强节奏和强度,引导观众逐步走向戏剧。吴丹丹说,既然这首长诗已经上演,它就不应该简单地描述和解释结果,而应该有起有落。“目前,舞台上缺乏外部环境和一种扣人心弦的危机感。例如,李祥祥,作为一个女孩,冒着生命危险进入虎穴。她应该保持悬念,这样观众才能沉浸其中,对角色感到紧张。”Xi安琴强戏剧有限公司艺术总监兼一等导演何红星认为,当桂王赶回去救李祥祥时,他使用了慢板,这破坏了戏剧的节奏,希望能调整慢板。

英雄桂王是如何完成从贫困农民到革命青年的转变的?刘玉琴认为他的意识过程需要一个坚实的基础。黄在民说:“这种重要的转变不能仅靠这出牧羊路上的戏来完成。目前,桂王的进步似乎更多的是一场与个人命运的斗争。”因此,我希望加强人物的相关段落和表现,明确桂王的仇恨、反抗和解放的心理层面,使他的革命意识能够从盲目转变为自觉。马云还指出,桂王是如何在淡化复仇色彩后长大的?他改变生活立场应该有足够的依据。秦华生说,在王贵和李祥祥结婚的那天,他为什么一定要带着部队匆忙离开?我希望能清楚地解释这个紧急任务,避免突然的感觉。吴丹丹提到桂王为什么决心追随中国共产党。是因为他抓住了生命线还是因为他意识的提高?送羊救人的戏剧应该有足够的力量来展现革命的形势和时代的变化。

西歌队与秦腔的关系再次成为会上讨论的焦点。刘玉琴说,这两个特点需要进一步整合。王运明指出,这是一个大胆的尝试,将西歌队移植到秦腔。他希望在保持作品现有艺术风格的前提下,他会想办法使两者有机融合。例如,歌曲团队可以考虑使用方言。何红星还建议歌曲团队用陕西方言演唱,实现音乐形式的统一。他说:“秦腔艺术具有强烈的地域文化特色。从某种意义上说,用普通话演唱是对秦腔艺术的一种破坏,也是歌唱队没有融入秦腔的原因。”秦华生认为西歌队与秦腔艺术不协调,建议演员穿民族服装,用方言演唱。此外,钢琴被放在那里,这看起来相当沉闷,损坏了画面。同时,为方便基层演出,希望歌唱队能适当精简。吴丹丹坦率地承认,他的作品犹豫不决,缺乏唱诗班和民间的信任。如果你想成为艺术史中的一件作品,你的风格必须牢牢定位。

此外,吴丹丹建议创作一两首深入人心、为大家所熟知的经典咏叹调。王平说,虽然情节结构丰富,合唱和多阶段支点分散了人们的注意力,应该酌情删除。此外,额外服务的数量很大,希望能适当减少。高光健建议剧中崔先生的椅子希望找到一种更合适的造型语言,以符合人物的身份,展示地域文化。“在二楼的背景上,有一个洞穴状的形状,隐藏在黑暗中。这个表达不够清楚,所以我们可以考虑放弃它。”

研讨会还邀请了两位观众代表。他们评论说秦腔《王贵与李祥祥》非常令人震惊和精彩,演员们表演得很好,令人印象深刻。西歌队与秦腔艺术的融合令人耳目一新。

放下荣誉,再次开始攀登新的高峰。

所有的好节目都是通过研磨制作的。舞台艺术可以在表演中得到改进,并不断得到改进。与会专家普遍认为,在强秦的《王贵与李祥祥》获得许多奖项后,主要创作团队有更多时间深思熟虑,希望放下荣誉,轻装上阵,再次出发。在各方面的意见和建议中,选择最大公约数,制定可行的修改方案,尽可能释放作品的潜力,大胆攀登艺术高峰。

宁夏文化旅游厅副厅长刘萍在总结发言中说:“由于地方政府对相关工作的重视、文艺工作者的不懈努力和社会各界的关注,宁夏文艺创作相对活跃,取得了一定的成绩。”宁夏演艺集团陕西歌剧院经理李小雄说:“谢谢您对作品的长期关注和指导。在这次会议上,我们从专家的见解中获益匪浅。我们将努力学习,努力工作,把我们的工作做得更好!”(李淑玉)

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